8月14日是世界“慰安妇纪念日”，也是至少20万中国妇女的纪念日。在这一天，慰安妇题材纪录电影《二十二》上映，从鲜有耳闻到“自来水”的刷屏安利，9.1分的豆瓣评分来自哪里？

 

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8月16日14时左右截图显示，《二十二》上座率远超《战狼2》及新近上映的其他影片，累计票房超过3000万，远远高于导演郭柯600万的期望值。这位仁心导演表示，如果影片扣除成本之外有盈利，将全部捐给上海师范大学中国“慰安妇”问题研究中心，用于这些老人未来的生活及对这个问题的研究工作。

 

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通过清博舆情监测系统（免费、每两周迭代的舆情系统、近30000用户的选择，yuqing.gsdata.cn ）监测“二十二”，限定时间段为8月14日0时至8月16日16时。全网信息量达到28204条，其中微博16137条，微信4901篇，网页4565条，今日头条237篇。

注：来自清博舆情系统（yuqing.gsdata.cn）

 

纪录片《二十二》的网络热度从14日电影首映日开始逐渐攀升，意见领袖及媒体的发声使话题热度在15日达到顶峰，网友自发的评论使话题在16日仍保持较高的关注度。

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微博分析显示，参与这一话题的网友中女性用户占比较高，达到74.22%，大约是男性用户的三倍，部分网友也表示观众以女性居多。不同性别在观影口味上存在一定差异，慰安妇作为女性群体，她们的生活与命运也更能吸引女性的关注。

 

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影片平静地纪念着一段历史，而老人们掩埋最深的伤痛，善待生活和所有人，展现出来的是历经暴风雨摧残后的强劲生命力。

 

“平静”二字频繁出现在影评中，“毒舌电影”称之为“一部平淡得出人意料的电影”。看过电影的网友们表示影片几乎没有背景音乐，叙事手法平静而克制，没有强烈的戏剧冲突，没有高潮迭起，没有触目惊心的画面，也没有部分人期待的痛哭流涕、痛心疾首。

 

影片像是以一种白描的手法记录了一个典型群体的尾声，导演郭柯没有深挖历史的满目疮痍，借以获取注意力，而是将慰安妇老人们塑造为一个个和蔼可亲的老奶奶，希望观众从她们的娓娓道来中蓄积思考的能量，感受历史的份量。

 

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正如郭柯所言，这群慰安妇老人们与他想象中不同，她们承受了苦难但仍然热爱生活。没有歇斯底里的痛苦和仇恨，更多的是平和安详。

 

注：截自《专访｜郭柯：一个男人与二十二个“慰安妇”的故事》

 

影片中有这样两个镜头，一个是一位日本留学生说“她心底的伤很深，可仍对周围的人很好”；一个是老人看了一幅日本军官的照片说，“原来日本人老了也没有胡子了啊”。

 

慰安妇群体不仅和所有人一样承载了一个民族及至整个人类的伤痛，更经历了身体和精神的双重摧残，但是她们并没有自我放逐，她们仍然珍惜生的权利，并以最大的善意对待所有人，记忆的痛苦呈现出一种历经暴风雨后的静谧。

 

 

 

抢救式记录反映慰安妇的老年生活，群体去标签化才能让大众正视历史触摸苦难，也能令其重获自尊和他人的尊重。

 

“《二十二》这部纪录片里没有声嘶力竭的控诉，没有血肉模糊的描写，只是静静的诉说，静静的为我们展现老人们的晚年生活，只是老人们的真实生活。”她们有的随养女生活，还算安享晚年；有的老人独居，趁着身体硬朗还能勉强自理。

 

也正是这种真实，让观众看到了一个个作为鲜活个体的老人，在某一瞬间，观众可能不会看到她身上的慰安妇标签，她只是一个安静喂猫、养花、聊家常的老人。自媒体作者“温文”表示，影片采用真实的表达，把仇恨与沉重隐藏在她们的日常生活之中。

 

在去除了慰安妇这个标签后，观众才能看到她们作为人的意识和态度，抛开不堪、屈辱、有碍观瞻等刻板印象，从平静的叙述中正视那段历史，正确看待慰安妇这个历史角色。

 

 

 

慰安妇群体符号化和污名化，除了侵略者的罪大恶极，陈旧的性别文化、缺乏人性关怀的同胞也令人痛心。

 

在众多媒体和多位明星的宣传呼吁下，影片《二十二》的排片率和票房都有所上涨，而慰安妇群体也成功进入公众视野。影片的真实纪录让公众看到一个个鲜活的迟暮的生命，不禁令人反思在这之前，她们经历了什么？

 

注：图片来自网络

 

毕业于北京大学的@豆瓣冷血才女 回忆了一名成为慰安妇的山西少女被强制堕胎，最后一尸两命的纪录文献，只因村民坚持“不能让日本鬼的后代来到世上”。

 

评论文章《<二十二>：被消费的慰安妇和她们的失语困境》指出，慰安妇们一直在被观看，却一直在失语，她们面目模糊的群像承载着太多不属于自身的情感和期待，最终将真实湮灭在历史的长河中。

 

一方面慰安妇群体因失去“贞操”而背上“污秽”、“羞耻”等恶名，承载着周围环境异样的眼光，有网民评价“很多奶奶坚持了一生，也没等来凶手的道歉、同胞的理解”；另一方面，慰安妇这个符号可能被媒体作为国恨家仇的导向工具、被他人作为观看历史的一扇窗口，少有人去关心她们的内心有什么痛苦和希望。

 

 

 

导演缺乏言说故事的能力，碎片化罗列尚未形成成熟影像，缺乏主题提炼和叙事张力，但题材立意足够奠定其影史意义。

 

不可否认，《二十二》是一部具有启蒙意义的电影，以平静的姿态表达了静水流深的情感。但是它同样是一部进入商业市场的公映影片，部分观众肯定其存在价值，也从纯粹的电影美学或文艺批评的角度予以评价。

 

好的题材往往需要更有技巧的拍摄手法或表现艺术，而讲好故事更是一个优秀电影的标准之一，在这方面，本片的导演似乎有所欠缺。部分豆瓣影评指出，影片仿佛是采访实录加唯美空镜头的切换，缺乏明确主题，没有形成一个有张有弛的动人故事，更像是一个影展作品排列的“流水账”。

 

注：截自豆瓣

导演郭柯也开诚布公地表示，“这是一部非常无聊的电影，但无聊不代表没有情感”。即便影片技法略有瑕疵，但其中蕴藏的厚重情感是公众一致认可并为之感动的。

 

在慰安妇的媒体形象相对贫乏、片面的情况下，小编还是觉得有必要花2个小时去深情凝视所剩无几的慰安妇老人们，看看郭柯所说的积极健康的她们，听听她们的生存哲学，不终日怨恨，也绝不遗忘。

 

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